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I miei CD

J'ay pris amour

Vincenzo Galilei, Fronimo

Folias

J'ay pris amour

E lucevan le stelle Records EL962305

File MP3

Traccia 1. Petit Vriens

Indice dei brani

Guglielmo da Pesaro
(c.1420-d.1484)
1. Petit Vriens
2. Leoncello
3. Marchesana
Anonimo
16. De tous bien
17. a recercar (f. 56) [VIII]
18. recercar (f. 82) [XIII]
19. Co(n)te(n)to in foco sto com fe(nice) (f. 70)
20. Terana (Tirana mia)
21. Recercate d(e) Gasp.(aro)
22. a recercar (f. 197)
23. Recerchata de antonio (f. 101)
24. tanto me desti (f. 103)

Anonimo
4. Ja pregamore (J’ay pris amour)
5. a recercar (f. 74) [XI]
6. arecercare (f. 27) [I]
7. a recercare (f. 29) [II]
8. senza titolo (Fortuna desperata)
9. Bassada(n)za (f. 35)
10. A recercar (f. 46) [IV]
11. e Ladre
12. A recercar (f. 49) [V]
Francesco Spinacino
(XV-XVI sec.)
25. Ave Maria
26. Recercare
27. La Bernardina de Josquin
28. Recercare
29. Recercare

Guglielmo da Pesaro
13. Voltati in ça Rosina
14. Iove
15. Pizochara
Fonti
nn. 1-3; 13-15:Guglielmo Ebreo (Giovanni Ambrosio)
De pratica seu arte tripudii, Paris, Bibliothèque Nationale, fonds ital. 476 ;

la musica dei nn. 1 e 13 si trova in Domenico da Piacenza,
De arte saltandi et choreas ducendi, Paris, Bibliothèque Nationale, fonds ital. 972

nn.4-12; 16-24:Biblioteca Oliveriana, Pesaro, ms. 1140
nn. 25-29: Francesco Spinacino, Intabolatura de lauto Libro I, Venezia 1507 Guglielmo Ebreo da Pesaro

J'ay pris amour ha come argomento musiche del primo '500 appartenenti all'area marchigiana: il manoscritto cordiforme della biblioteca Oliveriana di Pesaro, le danze di Guglielmo da Pesaro e alcuni brani di Francesco Spinacino, pubblicati da Ottaviano Petrucci, entrambi originari di Fossombrone. Se si escludono pochi frammenti di intavolature, irrilevanti dal punto di vista esecutivo, il manoscritto cordiforme è la fonte per liuto più antica giunta fino a noi, testimone della transizione fra la tecnica del plettro e quella delle dita, ma soprattutto dello stile esecutivo legato alla tradizione degli improvvisatori che inizia ad affidarsi alla scrittura. È proprio questa situazione di passaggio che rende la lettura del manoscritto cordiforme tanto interessante quanto problematica. La scrittura non è ancora codificata come sarà a partire dalle stampe di Petrucci dell'inizio del '500: essa abbonda di segni ambigui e soprattutto la notazione del ritmo risulta di difficile decifrazione. La mia proposta per una soluzione è partita dalle intavolature dei brani di origine vocale che potevano essere messe a confronto con un modello scritto in notazione mensurale. Ho sovrapposto le prime al modello cercando di stabilire le coincidenze ritmiche principali. Quindi ho ricostruito le formule ritmiche interne alle singole battute servendomi di un elemento prezioso presente nell'intavolatura: le note poste sui tempi deboli sono identificate dai punti che indicano il colpo in su dell'indice della mano destra; le note poste sui tempi forti, suonate dal pollice, non sono invece indicate da alcun segno. Il confronto infine con alcune formule melodico ritmiche presenti nelle intavolature più evolute appena successive mi ha consentito di concludere il lavoro, spero in maniera convincente. Trovo che la musica del manoscritto, all'apparenza semplice e primitiva, contenga una carica espressiva di notevole intensità. Inoltre è già possibile identificare, in una fonte così antica, un notevole sviluppo della tecnica strumentale, sia per la difficoltà di certi brani che per la ricerca delle possibilità tecniche e sonore del liuto.

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Vincenzo Galilei, Fronimo

Stradivarius STR 33482

File MP3

4. Recercare del secondo tuono per b quadro

Indice dei brani

1. Calliope ***
2. Ricercare del primo tuono per b n *
3. Ricercare a quattro voci di B.M. *
4. Ricercare del secondo tuono per b n *
5. Passemezzo sesto ***
6. Romanesca sesta ***
7. Saltarello sesto ***
8. Polimnia ***
9. Ricercare del settimo tuono tuono per b *
10. A caso un giorno di Giaches Vuert a 5 voci (Jaches de Wert) *
11. Dianira ***
12. Ricercare del nono tuono per b *
13. Vestiva i colli, a 5 di Gianetto (Palestrina) *
14. Così le chiome mie, seconda parte *
15. Clio ***
16. Se ben non veggion gli occhi (Palestrina) **
17. Tanto co’ lieti suoni, Claudio da Correggio (Claudio Merulo) **
18. Che i vaghi suoni, seconda parte **
19. Fiordiligi ***
20. Io son ferito ahi lasso, a 5 di Gianetto (Palestrina) *
21. Ultimi miei sospiri, a 6 di Verdelotto (Philippe Verdelot) *
22. Moravia ***
23. Fantasia Seconda. Sopra, Anchor che col partire **
24. Aretusa (I) ***
25. Io mi son giovinetta. a 4 del Fera Bosco (Alfonso Ferrabosco) *
26. Aretusa (II) ***

Fonti:
* FRONIMO DIALOGO DI VINCENTIO GALILEI FIORENTINO, / NEL QUALE SI CONTENGONO LE VERE , / et necessarie regole del Intavolare la Musica nel Liuto… IN VINEGIA / APPRESSO GIROLAMO SCOTTO. MDLXIII
** FRONIMO / DIALOGO / DI VINCENTIO GALILEI / NOBILE FIORENTINO, / SOPRA L3ARTE DEL BENE INTAVOLARE, / ET RETTAMENTE SONARE LA MUSICA… / IN VINEGGIA, / Appresso l'Herede di Girolamo Scotto, / M.D.LXXXIIII
*** Libro d'intavolatura di liuto, nel qualr / i passemezzi, le / romanesche, i saltarelli, le / gagliarde et a ltre / cose ariose, com / poste in diversi / tempi da Vincentio Galilei / scritto l'anno 1584, Firenze, Biblioteca Nazionale, Fondo Anteriori a Galileo 6

Il Fronimo di Vincenzo Galilei è un trattato sull'arte dell'intavolare le chanson e i madrigali polifonici rendendoli eseguibili sul liuto. Questa era una pratica fondamentale per il liutista del '500, iniziata ancor prima che si creasse un repertorio di brani autonomi, come il ricercare e la fantasia, in cui questi poteva mostrare la sua abilità nel riprodurre e imitare sullo strumento gli effetti propri di un ensemble vocale. Galilei nel suo trattato mette in evidenza gli aspetti teorici di quest'arte - la fedeltà al testo originale, il problema della musica ficta (le note alterate in funzione armonica) - ma cerca anche di tradurre in pratica le sue teorie proponendo una vasta antologia di brani intavolati. Il risultato è che molti di essi ci sembrano oggi quasi ineseguibili per la difficoltà che si genera volendo a tutti i costi eseguire tessiture contrappuntistiche troppo fitte per il liuto (secondo molti questo fatto dimostrerebbe la prevalenza teorica del trattato). Ad una lettura più attenta del libro ci si rende conto tuttavia che il contenuto non è del tutto omogeneo: alcune intavolature mal si adattano ad una esecuzione fluente sul liuto e sembrano piuttosto essere state realizzate come esperimenti o per lo studio. A questo proposito Fronimo raccomanda ad Eumatio: "Avertite ch'io non ve le dò per che voi le soniate per fuggir l'otio, come si fa delle Napolitane, e altre si fatte baie; ma perché l'essaminiate diligentemente insieme con la lor musica, che c'imparerete molte cose…" Altri brani invece risultano più eseguibili e alleggeriti da qualche motivo ornamentale, più adatte ad una vera esecuzione e all'ascolto. D'altra parte è Galilei stesso a confermarci di cosa fossero capaci i migliori liutisti della sua epoca, grazie alle possibilità del liuto: "esprimere gli affetti delle Armonie come la durezza, mollezza, asprezza, e dolcezza, e consequentemente i gridi, i lamenti, gli stridi, i pianti, e ultimamente la quiete e 'l furore, con tanta grazia e maraviglia, come gli Eccellenti Sonatori nel Liuto fanno…"